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jueves, 26 de diciembre de 2013

La España fea


Hay una España bellísima. Ciudades y pueblos centenarios, milenarios, con una historia arquitectónica y artística deslumbrante. Parajes naturales que quitan el aliento. Una riqueza lingüística, cultural y gastronómica que pocos países en el resto del mundo tienen. Pero también hay una España fea. Muy fea. Mi madre dice que cuando volvimos de Suiza (se fue en enero del 71, allí conoció a mi padre, que ya vivía allí desde el 63, y allí nací yo, y regresamos en julio del 75) España le pareció, por contraste, muy fea: seca, terrosa y sobre todo sucia: los suelos de los bares repletos de cáscaras de gamba y papeletas rasgadas de rifas, las aceras sembradas de colillas y cacas de perro, la gente hablando a gritos, solares y descampados colonizados por la basura... Si habéis visto la película Balada triste de trompeta, de Álex de la Iglesia, sabréis de lo que hablo: mi barrio era tan feo como los desoladores paisajes urbanos que Álex retrata magistralmente. Os puedo asegurar que en esa película se curraron un trabajo de ambientación y localizaciones brutal. Cerca de donde vivo ahora, en el Paseo de Extremadura, todavía persisten tramos de viviendas de la era franquista que no tienen mucho que envidiar en cuestión de fealdad a los bloques de pisos de los países del Este, aquellos monstruos pintados de gris contaminación. Después de haber vivido en la verde y civilizada Suiza, de la que  mis padres afirman que fue donde vivieron los mejores años de su vida, el choque tuvo que ser tremendo.

Más feo que el payaso de "It" O_o

No estoy afirmando que Suiza sea el país perfecto. No sólo tiene una faceta muy fea en su opacidad bancaria. También, en el mismo año en que llegó mi madre, se aprobó por fin que las mujeres pudieran votar; una anomalía en un país que, sin embargo, destaca por la alta participación de su población en su sistema democrático gracias a la celebración regular de referendos. Otra peculiaridad es el servicio militar: un porcentaje de los hombres que lo realizan permanece durante años como reservistas, con la obligación de guardar en su casa la famosa navaja suiza y sus armas personales, lo que produce situaciones curiosas, como una vez en que mis padres estaban en casa de unos amigos celebrando una fiesta y un vecino bajó a solicitarles amablemente, rifle en mano, que bajaran el volumen de la música.

A pesar de eso, el nivel de vida suizo en muchos aspectos está a años luz del nuestro. Por poner un ejemplo, cuando era pequeña mi madre me llevaba a una guardería gratuita que, en principio, era para madres solteras, aunque admitían también a hijos de casados como mis padres. Lo de las guarderías públicas era algo que se daba por descontado. Aquí seguimos sin llegar a ese nivel ni cuarenta años después, en pleno siglo XXI. Los derechos de los trabajadores también se respetaban a niveles que aquí tampoco hemos alcanzado aún. Por desgracia, hoy los emigrantes no son bien recibidos como entonces, cuando la mano de obra del resto de Europa levantó la economía suiza, y hay un importante núcleo xenófobo instalado en su sociedad. Pero al menos entonces mi padre era tratado con un respeto en la fábrica por parte de sus superiores del que no ha vuelto a gozar aquí. 

"¡Joder! ¡En el plano venía bien clarito que había una piscina!"

Así que cuando mis padres volvieron conmigo a España (más que nada porque, o era volver antes de que yo empezara el colegio, o ya era prácticamente quedarse allí para siempre), se encontraron con una España fea y sucia, producto de cuarenta años de dictadura que habían sumido al país en la miseria. Porque la pobreza es otra historia. Puede haber dignidad en la pobreza, aunque sea difícil mantenerla. Pero la miseria siempre es indigna, y con esa falta de dignidad se engancha como una garrapata y se infiltra como agua de alcantarilla hasta los huesos. Especialmente la miseria moral, que tanto abundó en el franquismo; que fue lo que lo sustentó, de hecho. En estos últimos treinta y tantos años, hemos hecho lo que hemos podido por sacarnos esa miseria de dentro, por limpiar el país, por devolverle la belleza que los años habían ajado y que la suciedad de siglos siempre había ocultado. Pero la miseria permanecía en el subsuelo, esperando el momento propicio para volver a aflorar. Empezó a hacerlo por donde menos nos lo esperábamos: por todos esos barrios nuevos, aparentemente lustrosos, de bloques de pisos clónicos con patios de vecinos ajardinados y apiscinados, que nos hicieron creer que todos éramos ya clase media, que la caspa pintada de colores ya no es caspa sino confeti. Irónicamente, el dinero con el que se pagaban esos pisos circuló por las cloacas de forma tan subterránea como fluida, removiendo la miseria subyacente hasta que ésta brotó como géiseres que hicieron saltar las tapas de las alcantarillas y nos salpicaron a todos. Lo llamaron crisis, y con la excusa de evitar la vuelta a la pobreza, nos están hundiendo en la miseria de nuevo. Los herederos del franquismo vuelven a campar a sus anchas y para reinstaurar su reinado de miseria recurren a leyes viejas disfrazadas de nuevas. ¿Y qué ocurre cuando intentas disimular la vejez a base de capas de maquillaje? Que se resalta la fealdad.

No quiero una España fea. Ni aunque me la maquillen con buenas intenciones, como el anuncio de esa marca de charcutería, o como ese programa de la 1 en la que ejercen la caridad de la España rancia y fea de cuando vivía ese señor bajito y feo. Quiero una España con la cara lavada. A lo mejor no es tampoco demasiado guapa. Pero con que sea normalita me vale. 

PD: prometo que mi próxima entrada será menos intensa :P. Por si no me da tiempo a escribir nada antes, feliz 2014 a todos :).

martes, 28 de febrero de 2012

Días de cine


Anoche, aprovechando que la habían repuesto en los cines a los que vamos normalmente, fuimos a ver Eva. Una película magnífica, con una historia bien desarrollada y resuelta, unos actores estupendos (destaco especialmente a Lluís Homar, merecería una entrada aparte su espléndida actuación) y unos efectos especiales logradísimos que dejan en evidencia a producciones estadounidenses mucho más promocionadas, y que no están por encima de la historia que se cuenta, sino a su servicio, como debe ser. Y es una película española, qué cosas. ¿Una película española de ciencia ficción y además bien hecha? Pues sí, es posible. Aparte de llevarse premios en otros festivales, también ganó en los Goya los de mejor actor secundario (Lluís Homar, ya digo, genial), mejor dirección novel y mejores efectos especiales, cómo no. Personalmente, a mí me ha gustado más que No habrá paz para los malvados, que se llevó los premios principales; la actuación de Coronado es inmensa y no discuto su Goya, pero la película en si es irregular, adolece de un comienzo demasiado lento, aunque luego reconozco que gana ritmo y el resultado global acaba siendo bastante aceptable. 

Aun así, me alegré de que No habrá paz para los malvados fuera la triunfadora de los Goya. Tal vez sea señal de que algo está cambiando, y hasta los académicos del cine parece que se están dando cuenta. Ahora falta que lo hagan también los productores. El público parece que sí lo tiene más claro. No conozco los datos de Eva, pero la recaudación de No habrá paz para los malvados ha ido paralela a su éxito en los premios, y lo mismo pasó hace un par de años con otra película genial, Celda 211, que arrasó en taquilla tanto o más que en los festivales de cine, y un poco antes, con El laberinto del fauno, dirigida por Guillermo del Toro pero producida íntegramente en España, o con REC, película perteneciente a un género que personalmente no me gusta pero que tiene mucho público. ¿Por qué las cito? Porque tienen algo en común con Eva y con No habrá paz para los malvados: todas son películas de género, sea carcelario, de ciencia ficción, policíaco, fantástico o de terror, incluso mezclan dos o más géneros. El cine de género, esa rara avis en el cine español. Dependiendo de lo que entiendas por cine de género, claro. Porque en el cine español lo habitual es que parezca que sólo hay dos, si se entienden como tales: películas sobre la guerra civil y la posguerra, y comedia costumbrista. No por tener un género u otro, o no ser estrictamente de género, eso quiere decir que esas películas sean automáticamente buenas o malas. Pa negre, que abunda en la tenebrosa y macabra posguerra en una zona muy concreta de Cataluña, es una magnífica película, y El laberinto del fauno también se ambienta en esa posguerra tan trillada. La diferencia está en que la primera, realmente, cuenta el terrible proceso de maduración a la fuerza de un niño obligado a cargar con las culpas de sus padres, y en cierto modo eso mismo le ocurre a la pequeña protagonista de El laberinto del fauno, en cuya historia el entorno de posguerra es apenas un vehículo para el enfrentamiento entre fuerzas ancestrales, en el que la maldad congénita del capitán franquista no es más que una manifestación de la maldad primigenia que anida en el ser humano. Son historias universales que, al ser narradas a través de un formato aparentemente más restringido, ganan sin embargo en alcance. 

Porque ese es el gran mérito del cine de género, cuando está bien realizado: dotar de un envoltorio atractivo a historias que en realidad pueden tratar de lo que nos afecta y nos interesa a todos. Los arquetipos (que no estereotipos) que fijaron los primeros cuentacuentos que narraban historias a la luz de las hogueras siguen funcionando a la perfección, porque son universales. Seguimos sintiendo las mismas pasiones y cometiendo los mismos errores que cuando vivíamos en cavernas, el héroe sigue siendo el héroe, lleve una lanza con punta de pedernal o un sable láser, el amor todavía nos vuelve locos y el dolor por la pérdida de un ser querido o la dicha del reencuentro se sienten igual. La forma cambia, pero el fondo permanece, y la efectividad en la transmisión de esas historias depende sobre todo de la pericia del narrador. Cuando éste se empeña en seguir usando la misma fórmula y no cambia de registro, o se empeña en adoctrinar sin matices y despreocupándose de hacerlo de forma atractiva, su auditorio se aburre. Los cineastas y productores españoles deberían tomar nota. El público quiere cine de género, sí. Pero no del de la guerra civil. Y bien hecho, por favor. No es imprescindible que sea una obra maestra, pero al menos que entretenga. Gracias.